Como comprar câmera profissional?

Em Equipamentos fotográficos por André M. Coelho

As câmeras estão em toda parte. Há uma em seu laptop, pelo menos duas em seu telefone e provavelmente um par em seu tablet que você nunca usou. Há talvez um na sua campainha, mesmo, ou amarrado à sua cabeça enquanto você anda de bicicleta pelas ruas. Nós estamos tirando mais fotos de mais maneiras e compartilhando em mais lugares do que nunca. No entanto, a maioria de nós usa nossas câmeras com o mínimo de conhecimento, apenas apontando e filmando e esperando um momento especial. E mesmo que você esteja comprando uma câmera porque está pronto para se deslocar para além do seu iPhone, você vai querer economizar e saber o que escolher na compra de uma câmera profissional..

As noções básicas de fotografia para comprar uma câmera profissional

Todas as câmeras, da pequena webcam embutida em seu laptop para as câmeras profissionais, operam sob o mesmo conjunto de princípios básicos. Quando você tira uma foto da sua paisagem urbana favorita, você na verdade não está documentando as ruas, nem os arranha-céus, nem as multidões: você está criando uma gravação da luz refletindo sobre elas.

A técnica mais comum para fazer esta gravação é canalizando a luz através de uma lente para um material fotossensível que a absorve e a transforma em uma imagem. Essa tela absorvente de luz foi uma vez filme, que desde então foi substituído por sensores eletrônicos em câmeras digitais modernas. Em ambos os casos, iniciar a captura da luz é feita abrindo um obturador na frente da superfície fotossensível. Ajustando quanto tempo esse obturador permanece aberto (velocidade do obturador), a sensibilidade do sensor digital (ISO) e a quantidade de luz que passa através da lente (abertura), você pode controlar exatamente como será o resultado final da sua imagem.

Uma vez que a luz é a única informação que sua câmera coleta, não deve surpreender que as cenas bem iluminadas geralmente apareçam mais nítidas e agradáveis do que disparos escuros e temperamentais iluminados apenas por uma luz de rua. Afinal, mais luz apenas lhe dá mais informações para trabalhar. Ao fotografar no escuro, a câmera deve funcionar com mais força (com ISO maior) ou expor a foto por mais tempo (com uma velocidade de obturação mais lenta) para recriar corretamente a imagem na frente dela. É aí que entra o flash, uma luz branca sincronizada com a abertura do obturador. Ele vem com suas próprias desvantagens, porém: a força do flash pode acabar com detalhes finos em alvos próximos ou levar ao infame efeito de olhos vermelhos. Os tripés também são inestimáveis para contrariar a desfocagem causada por mãos instáveis. Infelizmente, eles não podem fazer nada sobre o movimento dentro de sua composição, e eles não são exatamente portáteis.

Em última análise, a lição número um na fotografia é que sempre há desvantagens. Se você quiser a melhor qualidade de imagem possível, você precisará de equipamentos especializados, caros e volumosos. A portabilidade deve ser sua maior prioridade, você terá que aceitar que algumas fotos e idéias criativas estarão fora do seu alcance. Há uma série de outras considerações a ter em conta ao compor uma imagem e, conseqüentemente, para escolher a melhor câmera para o trabalho. Uma vez que você tenha decidido o que significará para sua aventura de fotografia pretendida, você deve ter uma boa ideia do tipo de câmera que melhor se adaptará às suas necessidades.

Passe um bom tempo pesquisando sua câmera profissional antes de comprar para não se arrepender depois. (Foto: CreativeLive Blog)

As configurações das câmeras profissionais para comprar

Se você é novo na fotografia digital, as três coisas que você deve conhecer primeiro são o ISO, a abertura e a velocidade do obturador. Os três trabalham em conjunto e se você pode manipular e controlar todos eles, você tirará fotos fabulosas sem sequer tocar no resto da sua câmera. Juntos, eles são conhecidos como o Triângulo de Exposição, porque eles controlam a quantidade de luz para a qual você está expondo a câmera (abertura), quão sensível é a câmera para essa luz (ISO) e quanto tempo dura sua exposição (velocidade do obturador) .

Veja a diferença que o ISO faz na qualidade da fotografia. (Foto: Cummins.us)

Configurações ISO da câmera

As configurações ISO descrevem a sensibilidade à luz do sensor de sua câmera ajustada contra um padrão comum. Originalmente era conhecido como “velocidade do filme”, pois era uma medida estática da quantidade de luz que um determinado tipo de filme poderia absorver, mas nas câmeras digitais modernas, o ISO pode ser ajustado para cima e para baixo. ISO superior significa uma imagem mais brilhante, que é alcançada ampliando digitalmente a informação coletada durante a exposição. É um processo imperfeito que gera erros, tornando-se aparente em suas fotos na forma de descoloração e ruído.

A qualidade do sensor da câmera e o processamento de redução de ruído afetarão o ISO máximo no qual você pode produzir imagens que ainda valem a pena usar. As melhores câmeras podem disparar em ISO 12.800 da maneira que a maioria das câmeras realizam no ISO 1000, permitindo que você continue filmando em luz significativamente menor. Aqui, quantidade não é qualidade, e é preciso comparar diferentes ISO de diferentes câmeras para ver os melhores resultados.

Veja as diferenças que a abertura pode fazer nas suas fotografias. (Foto: B&H)

Configurações de abertura da câmera

Medido usando a escala horrivelmente confusa do número f, a abertura é outra configuração simples e com uma nomenclatura confusa. Basicamente, a maioria das lentes tem a capacidade de restringir a luz que passa através delas usando um elemento interno chamado de diafragma, que pode ser estendido e retraído usando controles na câmera. Se você quiser mais luz na sua imagem, você puxa o diafragma para trás até onde for, ou se você precisar de menos, você o estende e limita os raios recebidos para um orifício mais estreito e mais focado. A abertura, portanto, é apenas uma medida relativa para o diâmetro da abertura da lente. Os números f inferiores indicam uma abertura mais larga, com f/2.8 e abaixo os extremos, enquanto os mais altos significam que mais luz está sendo bloqueada.

Um efeito colateral de uma lente aberta é que ela permite muitos raios de luz sem foco. O resultado é uma profundidade de campo superficial, o que significa que qualquer coisa na frente ou atrás da área em que você está focando ficará embaçada. As configurações de abertura ampla tendem a restringir a área de foco a uma fita fina, particularmente em alvos próximos, dando-lhe o efeito de fundo suave muito desejado.

Quando você quer um foco maior, a contramedida óbvia é apertar a abertura para f/8 ou mais estreita. Ela envolve a luz entrante em um feixe mais focado, o que resultará em maior profundidade na sua área de foco. Os efeitos de profundidade de campo mais extremos são a reserva exclusiva das câmeras de grandes sensores; e você simplesmente não consegue atingir o mesmo efeito de desfocagem com sensores menores, que retém uma profundidade generosa no foco mesmo em f/1.4.

Diferentes velocidades do obturador auxiliam na captura de fotos de objetos em movimento. (Foto: Photo Tips Guide)

Configurações de velocidade do obturador da câmera

A velocidade do obturador controla quanto tempo a câmera recebe a luz coletiva, em oposição ao ISO e à abertura, que direcionam a quantidade de luz absorvida ao mesmo tempo. É medido em frações de um segundo, então uma velocidade de obturador de 1/125 significa que o obturador está aberto por um 125º de segundo. Velocidades mais altas do obturador significam que a câmera captura um período de tempo mais curto, que é a chave para tirar disparos de movimento sem borrão, enquanto as velocidades mais baixas permitem que você absorva mais luz, embora com o risco de resultados embaçados se sua câmera e alvo não estiverem parados.

Claro, você nem sempre tem que temer o borrão de movimento. Encaixe sua câmera em um tripé e você pode explorar o borrão para sua vantagem. É assim que os profissionais criam as imagens de rodovias decoradas por raias de luz ou cachoeiras que parecem estar compostas de fumaça em cascata em vez de gotas congeladas de água . Na maioria das vezes, você quer combinar suas configurações com suas circunstâncias, mas também é divertido diversificar, às vezes, começando com um determinado conjunto de atributos e reorganizando sua cena para combiná-los.

O nível de qualidade da lente da câmera

Você pode ajustar suas configurações tanto quanto você quiser, mas sem um pedaço de vidro verdadeiramente de qualidade para filtrar a luz, suas fotos nunca serão as melhores. A distinção entre nitidez e suavidade na imagem é um dos detalhes: fotos nítidas mantêm uma clara separação entre bordas e cores até um nível mínimo dos pixels.

Infelizmente, ninguém inventou uma métrica fácil para quantificar a qualidade da lente, então você não poderá simplesmente entrar em uma loja e encomendar qualquer uma. Parte do problema é que o desempenho da lente varia tanto com a abertura quanto com o nível de zoom. As lentes de melhor qualidade em f/4 normalmente são lentes f/1.8 ou f/1.4 que foram retiradas de sua configuração mais alta. Da mesma forma, as lentes começam a exibir distorção nos extremos (16mm e inferior) e telefoto (135 mm e acima) de sua faixa de zoom, que algumas câmeras podem corrigir automaticamente com o software.

Existem alguns princípios orientadores fáceis que podem orientá-lo na direção certa. Primeiro: os materiais de construção são importantes. Os modelos construídos a partir de vidro real no interior e materiais extremamente robustos no exterior são melhores. As lentes do kit empacotadas com DSLRs e as lentes não removíveis em câmeras mais baratas são feitas de plástico tanto por dentro quanto por fora, o que as torna menos confiáveis a longo prazo e menos impressionantes quando você vai rever seus resultados. Essa não é uma regra universal, pois existem algumas lentes excepcionalmente boas com óptica de plástico. Mas, em geral, você poderá contar uma boa lente com seu peso considerável e sensação duradoura.

O segundo ponto a lembrar é que as lentes primárias, que são as que não possuem função de zoom e cuja distância focal é fixa tendem a funcionar melhor do que as lentes de zoom graças à sua construção mais simples. Para os melhores resultados absolutos, você quer uma câmera capaz de trocar lentes, juntamente com lentes de grande abertura em cada uma das distâncias focais mais comuns: 24 mm, 50 mm, 80 mm, 100 mm e 200 mm, por exemplo. Essa quantidade de lentes é mais do que você pode andar em uma mochila comum, então faça isso apenas se você não está disposto a comprometer uma pequena nitidez para muita flexibilidade.

A configuração de autofoco em uma câmera

Um equívoco comum é que o atraso do obturador realmente tem algo a ver com o obturador. Claro, há um atraso minúsculo entre as instruções para abrir e o obturador realmente abrir, mas a parte maior do atraso realmente vem dos sistemas automatizados de focagem e medição. Medir é onde a câmera julga quanto tempo ela precisa para expor a imagem, enquanto a focagem automática é um pouco mais auto-explicativa. Os fabricantes de câmeras para telefones ficaram treinados com o fato de que as pessoas querem ver a foto tirada no momento em que pressionam um botão, então agora temos telefones que autofocam continuamente e re-medem a cena de modo a estarem prontos a qualquer momento.

Todo telefone e fabricante de câmeras está tentando esquivar o problema da velocidade de foco, mas a única solução verdadeira é mais pontos de focagem em sua câmera combinados com um mecanismo de foco mais rápido para a lente. A confiabilidade e a velocidade do autofoco, particularmente em pouca luz, é uma das maneiras pelas quais as câmeras profissionais ainda estão acima do resto.

Compre um máquina fotográfica profissional com um bom tamanho de sensor

Se houver uma regra a seguir na fotografia, é que os sensores maiores significam melhores fotos. Essa é uma generalização, é claro, mas é baseada em uma verdade empírica muito básica: quanto maior a área de superfície fotossensível, mais luz é tirada de cada vez. As câmeras full frame derivam seu nome do tamanho de seus sensores, que combinam o “full frame” de filme de 35 mm e são previsivelmente a opção favorita dos profissionais. Com uma câmera de quadro completo ou full frame, uma lente de 24 mm dá exatamente essa distância focal, enquanto que com sensores menores, você está sujeito a um fator que tende a transformar tudo em uma versão ligeiramente mais ampliada (por exemplo, se o sensor é 1,5 vezes menor do que o full frame, você obtém 1,5 vezes a distância focal, com uma lente de 24 mm, o que significa uma distância focal efetiva de 36 mm).

Alas, o tamanho dos sensores e o valor das câmera aumenta de forma proporcional, então as câmeras de formato médio e full-frame geralmente estão fora do alcance da maioria dos entusiastas, razão pela qual os modelos digitais mais populares são mais acessíveis.

Os megapixels de uma câmera profisisonal

Estritamente falando, um megapixel contém 1 milhão de pixels, mas é um pouco sem sentido saber que sua câmera dispara 10 milhões de pixels de cada vez. O que você quer saber sobre megapixels é o quão grande você pode fazer a sua imagem sem ter que ampliá-la digitalmente (e sofrer a degradação resultante na qualidade da imagem). Uma foto de 3 megapixels é mais do que suficientemente densa para ser impressa no padrão, enquanto 9 megapixels aproximam você de uma folha de papel comum com a mesma densidade. Compromissando um pouco com a densidade de pixels, e você receberá impressões maciças de uma foto de 12 megapixels. Agora, não há garantias de que a foto real fique boa, poi os números megapixel só medem o número de pontos de dados gravados pela câmera. Porém, pelo menos será possível ampliar fotos sem muitas distorções digitais.

Praticamente falando, no entanto, você provavelmente não precisará de imagens tão grandes. A maioria das imagens digitais acaba por ser consumida nas telas do computador, e se tudo o que você precisa são novas fotos de perfil para o Facebook, até um megapixel solitário será suficiente. Se você está tirando fotos para outdoors, murais ou outros tamanhos de fotos enormes, você deve obter todos os megapixels que você pode. Porém, para o fotógrafo comum, outras especificações são muito mais importantes.

A tela LCD e os visores óticos de uma câmera profissional

Os visores ópticos são engraçados. Até que você use um, você se pergunta por que todos se incomodam com o esforço, então você obtém sua primeira DSLR e de repente você não pode viver sem uma. Os espelhos das câmeras SLR refletem a imagem exata que será impressa no sensor através de uma espécie de viga no topo da câmera: esse é o seu visor ótimo. Mais uma vez, os modelos mais caros oferecem uma experiência mais luxuosa com visores maiores e mais confortáveis do que as DSLR de nível de entrada. Os visores eletrônicos estão ficando muito melhores e começam a competir, e eles oferecem guias úteis e mais informações para fazer a sua foto melhor de qualquer maneira. Enquanto os puristas tendem a ficar com visores ópticos, a variedade eletrônica está crescendo rapidamente.

Se sua câmera não tiver um visor, então é melhor você se certificar de que está equipado com um ótimo LCD. Você vai usá-lo para enquadrar e revisar fotos, então qualquer falha em termos de fidelidade ou resolução de cores pode forçá-lo a um jogo de adivinhação que você não quer jogar. A resolução do LCD é medida em pontos. Quanto mais pontos, melhor, obviamente, leve um momento para verificar a qualidade da tela também. As telas OLED usadas em algumas das mais recentes câmeras ficam fantásticas. As telas sensíveis ao toque estão finalmente começando também a melhorar as funções de toque de foco. Essas características ainda não são essenciais, mas são cada vez mais desejadas.

O equilíbrio ideal de branco vai destacar certas cores na sua fotografia, criando mais contraste. (Foto: Bob Atkins)

Equilíbrio de branco nas câmeras profissionais

O equilíbrio de branco da câmera (WB) merece seu destaque. Esta é a função que todos deixam no automático, e é por isso que a maioria das fotos parece amarelada. Em termos simples, as câmeras são um pouco burras. Se você não disser que você está sob luzes incandescentes (que apresentam uma tonalidade amarela), elas não serão responsáveis por isso e tentarão equilibrar as cores com base em suas predefinições. Todas as câmeras modernas tem uma pré-definição de equilíbrio de branco para iluminação artificial, mas apenas as mais inclinadas profissionalmente oferecem controle granular sobre o equilíbrio do branco e a capacidade de ajustá-lo facilmente no manual.

A melhor solução que encontramos para superar as cores não naturais é alimentar sua câmera de uma amostra de imagem. A maioria das DSLRs agora tem a opção de configurar o equilíbrio de branco tirando uma foto de algo que você conhece e que seja branco sob as condições de iluminação específicas que você pretende rodar. Assim, quando a câmera encaixa uma linda folha branca sob a luz laranja e luzes violetas de um piso da feira, ela se calibrará para saber que o branco parece um pouco diferente nesse ponto.

Capacidade de gravação de vídeo de uma câmera

Hoje o vídeo HD é um recurso padrão e assumido em câmeras digitais. Ainda assim, há armadilhas para se certificar, como uma seleção de câmeras que bloquearão o foco e o zoom quando a gravação de vídeo começar, limitando significativamente suas opções. Autofoco confiável nas câmeras que são capazes disso continua sendo um artigo de luxo. Você fará bem em aprender a amar o foco manual se quiser que seus vídeos sejam livres do foco irritante que as câmeras fazem quando se confundem com o que você está tentando filmar.

As câmeras com sensores maiores tornam o vídeo de captura um processo mais difícil em comparação com modelos mais simples devido à sua maior sensibilidade, corpos mais volumosos e mecanismos de foco e zoom mecânicos. Eles lhe dão mais para se preocupar, uma vez que os ruídos da operação da lente são frequentemente captados pelo microfone integrado. No entanto, eles também fornecem acesso a uma variedade de efeitos cinematográficos que as câmeras menores não podem fazer.

Zoom de câmeras profissionais

O zoom é um conceito simples: é o quão perto você pode chegar ao que você está filmando sem ter que se aproximar fisicamente. Porém, nem sempre é óbvio o que você realmente está conseguindo. O múltiplo real do seu zoom é muito menos importante do que as medidas do ângulo nas configurações mais amplas e mais próximas, que medem o quanto você pode encaixar na sua foto. Uma câmera que começa em 28 mm e que tenha um zoom de 10 x finalmente se aproximará (280 mm) do que uma que comece a 24 mm (240 mm quando ampliada), embora a desvantagem seja um campo de visão um pouco menor quando você ampliar. Se você quer estar o mais próximo possível do seu alvo, o número mais importante é o ângulo da lente mais do que o multiplicador x.

Mas lembre-se: as câmeras com zoom enorme tendem a ser difíceis de manter firmes quando ampliadas, então obter fotos nítidas pode ser difícil, mesmo com a melhor estabilização de imagem. Além disso, como mencionamos, o zoom grande vem com marcas de qualidade de imagem, e os fabricantes de lentes precisam se comprometer com alguma coisa, então, se você estiver indo atrás de um alcance de zoom maciço, ele não fornecerá imagens sublimes da maneira como uma distância focal fixa pode.

Quando se trata de operação de zoom, as câmeras de lentes fixas tem a vantagem. Elas geralmente possuem mecanismos de zoom motorizados, permitindo um controle suave pressionando um botão. As lentes intercambiáveis são mais difíceis para o recém-chegado, pois seu zoom geralmente (mas nem sempre) é controlado mecanicamente com um anel ao redor do corpo da lente. Isso dá um controle mais granular para aqueles que querem, mas pode ser ruim para o usuário casual.

Finalmente, faça um favor e ignore a ideia de um “zoom digital”. Isso é feito ampliando a imagem (e reduzindo sua qualidade) ou reduzindo a uma área menor do sensor, que você pode fazer muito melhor com o software de pós-processamento dedicado em seu computador.

Estabilização de imagem em câmeras profissionais

Tal como acontece com o zoom digital, a estabilização de imagem digital é mais uma estratégia de marketing do que uma característica útil. O material óptico, no entanto, é uma outra história. As lentes com estabilização óptica estão equipadas com elementos internos que se movem na direção oposta de pequenos movimentos que você faz, estabilizando a imagem que chega ao sensor. A redução de vibração é eficaz, permitindo que você atire em dois ou três níveis velocidade de obturação mais lenta do que você normalmente seria capaz de sem um borrão de movimento. Por exemplo, se a velocidade do obturador do 1/40 for seu piso antes de começar a ver desfocagem em uma lente regular, sua versão com estabilização irá diminuir até 1/25. Algumas câmeras incluem a estabilização de imagem no próprio corpo das câmeras. Em última análise, qualquer sistema que você escolher serve para reduzir os efeitos do movimento não intencional e deve ser considerado altamente desejável em uma câmera. Se você estiver indo atrás de uma câmera com um zoom longo, a estabilização óptica deve ser a primeira coisa que você procura.

Qual a melhor câmera profissional para comprar?

Comprar uma câmera nunca foi tão fácil e é difícil conseguir uma que não tire fotos decentes sem muito esforço. Porém, comprar a câmera certa ainda faz alguma diferença. Em última análise, há muitas coisas a considerar, e muitos números para ignorar, mas a chave é descobrir o tipo de fotógrafo que você é.

Se você estiver correndo atrás de seus filhos para tirar fotos, você provavelmente não quer uma DSLR grande e volumosa. Talvez até seja melhor comprar o telefone certo, com uma boa câmera. Mas, se você quer o melhor, o maior e mais controlável que dinheiro pode comprar, certifique-se de comprar uma câmera na qual você pode crescer. As DSLRs oferecem mais controle e mais lentes, e são capazes de capturar uma gama mais ampla de fotos e vídeos.

Certamente é verdade que a melhor câmera é a que você tem com você. Mas as melhores fotos vem de ter a câmera certa com você. Então compre com atenção, não esqueça que mais dinheiro e mais megapixels nem sempre fazem ótimas câmeras e sempre lembrem do seu triângulo de exposição.

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Sobre o autor

André tem uma família entusiasta de fotografia desde a década de 70. Já passaram por diversas máquinas e tecnologias, até máquinas de slide quando foram lançadas no Brasil. Quando se mudou para Belo Horizonte, em 2009, André conheceu e atuou com amigos no audiovisual. Conheceu e morou com um produtor e cineasta em uma república, com quem aprendeu muito sobre câmeras. Hoje, André continua estudando sobre câmeras e compartilhando seus conhecimentos no blog Super Câmera.

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